用手提箱裝起來(lái)的創(chuàng)意展覽活動(dòng)旨在闡述對(duì)家的情感記憶

每個(gè)人對(duì)“家”都有一份特殊的感情，它是擋風(fēng)避雨的港口，是心靈受傷的一座醫(yī)院，是在疲憊不堪時(shí)歇腳的驛站，是在外面?zhèn)劾劾蹠r(shí)的避風(fēng)港灣。

盡管地球上存在著不同語(yǔ)言、不同國(guó)家、不同膚色的人們，但是全世界的人對(duì)家的依戀是一樣的。當(dāng)然，難民亦是如此，他們對(duì)于“家”的渴望和情感甚至超過(guò)了任何人。今天我們就來(lái)看看裝在手提箱里的難民對(duì)家的情感記憶。

建造這些手提箱里對(duì)家的記憶的藝術(shù)家是---穆罕默德·哈菲茲(Mohamad Hafez)，他是敘利亞裔美國(guó)藝術(shù)家和建筑師，出生于大馬士革，在沙特阿拉伯王國(guó)長(zhǎng)大，在美國(guó)中西部接受教育。哈菲茲的藝術(shù)表達(dá)了他內(nèi)心的東西方并置，通過(guò)收集發(fā)現(xiàn)的物品、顏料和廢金屬反映了中東的政治動(dòng)蕩。哈菲茲運(yùn)用他的建筑技巧，創(chuàng)造了超現(xiàn)實(shí)主義的中東街景，這些街景在外觀上是建筑，但在內(nèi)容上卻充滿了政治色彩。

他的藝術(shù)通過(guò)刻意融合《古蘭經(jīng)》的詩(shī)句，注入了一種微妙的希望。他有意地在他所創(chuàng)造的場(chǎng)景和他的作品所傳達(dá)的信息之間注入了鮮明的對(duì)比。信息可以是來(lái)自神圣的古蘭經(jīng)的詩(shī)句，來(lái)自他的祖國(guó)的錄音，或其他伊斯蘭遺產(chǎn)的元素反映在建筑的排版上。他的作品最近出現(xiàn)在幾個(gè)備受贊譽(yù)的展覽中，并被國(guó)家公共廣播電臺(tái)、《紐約時(shí)報(bào)》、《衛(wèi)報(bào)》和《紐約客》報(bào)道。2019年，他被倫敦《阿波羅》雜志選為中東40位40歲以下藝術(shù)家之一。哈菲茲創(chuàng)作的每一個(gè)模型都被裝進(jìn)一個(gè)手提箱，象征著這些家庭帶進(jìn)新生活的行李。這些房間被遺留下來(lái)，成為因戰(zhàn)爭(zhēng)或內(nèi)亂而中斷的前生活的殘余。哈菲茲在對(duì)難民的采訪中仔細(xì)地聽(tīng)著，采訪通常要進(jìn)行六到七個(gè)小時(shí)，他一邊聽(tīng)，一邊把聽(tīng)到的內(nèi)容寫(xiě)下來(lái)。利用他所發(fā)現(xiàn)的，他能夠?qū)⑺麄兊挠洃浰茉斐梢环N視覺(jué)上的再現(xiàn)。

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「Unpacked」被設(shè)計(jì)成10個(gè)手提箱、9個(gè)壁飾和一個(gè)大型裝置。哈菲茲和巴德采訪了許多來(lái)自伊拉克、阿富汗、剛果、敘利亞、伊朗的難民家庭……

整個(gè)展覽中有趣的是：當(dāng)你進(jìn)入展覽時(shí)，除了一個(gè)小標(biāo)題，“難民”這個(gè)詞不會(huì)出現(xiàn)在墻上的任何地方。這是有意為之，只是因?yàn)樗囆g(shù)家想讓觀眾在停下來(lái)說(shuō)“等等，這些是難民，他們?cè)诿绹?guó)?”之前體驗(yàn)所有的故事。

哈飛茲認(rèn)為，這個(gè)多媒體并不是在告訴人們?cè)撛趺聪耄撛趺醋?。這里有10個(gè)家庭，99.9%的人都像他，他們的情感和大家都一樣。所以，如果我們能夠在分裂的時(shí)代和仇外的時(shí)代教育人們相互投資，在他們給成千上萬(wàn)的人貼上穆斯林、難民或國(guó)土安全威脅的標(biāo)簽之前，那么「Unpacked」就是有意義的。

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