活動策劃中的舞臺設(shè)計創(chuàng)造的都是一個小世界，太6了

雖然劇本提供了布景設(shè)計者不能忽視的某些要求：如果女主角住在樹上，他就不能把她放在潛水艇里。但Smucker在進(jìn)行早期的視覺研究時盡量保持開放的心態(tài)。

在《Three Tall Women》的設(shè)計中，Matthew Smucker設(shè)計的精美的極簡布景讓人覺得整個房間其實并不是一個房間。這是對空間的抽象，是對舞臺上實際位置最模糊的記憶。其結(jié)果是一個存在的世界，它生活在時間之外，但與時間同步或不同步。它既吸引人，又有點讓人迷失方向。

在《Eurydice》的設(shè)計中，設(shè)計師在舞臺上營造了一個令人毛骨悚然的夏末夢境。破舊的游泳池，上面還有一個巨大的跳水板，既符合“水是無意識的”的概念，也符合50年代廣為流傳的浪漫故事中逝去的純真。

通常，Smucker在偶然發(fā)現(xiàn)一個特別能引起共鳴的主題或短語后，會生成一個完整的設(shè)計?！禩he Ramayana》（羅摩衍那）的早期概念是在一次設(shè)計概念會議上的討論中得到的靈感，那次會議討論的主題是：印度的摩天大樓上覆蓋著竹子腳手架。而后來舞臺上異想天開的世界是從一個更小的東西發(fā)展而來的：一個雪花玻璃球。設(shè)計師Smucker注意到，它不斷地出現(xiàn)在劇本中。于是設(shè)計師將劇目的地點設(shè)定在俄克拉何馬州，Smucker認(rèn)為劇中的科莉看到了自己廣闊的未來，而賈德卻恰恰相反。因此，設(shè)計變成了一套俄克拉何馬天空可視的“限額”，取決于舞臺上的角色。瘋狂的女牛仔們在廣闊的藍(lán)色空間下跳舞，但是在賈德在狹小的棚屋里，根本看不到天空。基于這樣的視覺聯(lián)想，Smucker熟練地打造了他所謂的“能講故事的機(jī)器”。